2. Henry Hill en Los Unos de los Nuestros

Desde el momento en que Henry Hill, interpretado por Ray Liotta, rompe la cuarta pared y dice la icónica frase: “Desde que tengo memoria, siempre quise ser un gánster”, Scorsese nos deja saber que nos espera un viaje con un personaje tan magnético como moralmente en bancarrota. Ya sea que esté llevando a su futura esposa Karen (Lorraine Bracco) a un paseo sencillo y de una sola toma por la entrada de la cocina de Copacabana o mostrando esa sonrisa maníaca alimentada por la cocaína mientras hace malabarismos con su trabajo secundario. Les, Henry irradia el tipo de frescura sin esfuerzo que hace que su estilo de vida parezca intoxicantemente irresistible. Incluso sus actos más oscuros, como reírse de un hombre al que Tommy DeVito (Joe Pesci) le disparó en un bar o usar su encanto para desviar las crecientes sospechas de Karen, están mezclados con un carisma innegable. Liotta aporta una energía cinética y juvenil a Henry, lo que lo convierte en una figura ambiciosa y trágica, un tipo que parece demasiado hábil para fracasar hasta que, inevitablemente, lo hace.

Y como todos los antihéroes de Scorsese, las mismas cualidades que hicieron que Henry fuera más grande que la vida son las que lo hacen derrumbarse. Esa confianza se cuaja en paranoia a medida que cae en una espiral de adicción a las drogas, sudando durante un solo día de frenéticas ventas de cocaína mientras esquiva el helicóptero del FBI que lo acecha desde arriba. Su traición casual a sus amigos más cercanos para salvarse en la sala del tribunal es menos una gran caída shakespeariana y más una patética c whimper—Henry, una vez el tipo sabio de habla y que tenía el mundo a la mano, reducido a un don nadie de los suburbios desaliñado obligado a vivir como un “tonto”. A diferencia de Jordan Belfort, que cae de pie con una nueva estafa que resolver, el destino de Henry es menos poético y más trágico: un hombre que lo tenía todo, lo perdió todo, y nunca puede recuperarlo. Scorsese no solo nos dice cuán atractivo puede ser el crimen, nos muestra, y luego nos muestra por qué nunca dura.